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      《中國詩壇:我們的詩歌史》總第64期:從竇隱夫為《新詩歌》向魯迅先生求贊助說開去

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      發表于 2020-2-28 20:17:11 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
      《中國詩壇:我們的詩歌史》總第64期:張光國《從竇隱夫為〈新詩歌〉向魯迅先生求贊助說開去》


      從竇隱夫為《新詩歌》向魯迅先生求贊助說開去

      〇張光國

        自2019年11月始,我開始集中精力整理中國詩歌會歷史。我找到了竇隱夫的資料,又看到了魯迅先生的書信《致竇隱夫》,不少內容與《新詩歌》有關。不勝唏噓。我們都敵不過時間。你我不能,竇隱夫不能,魯迅先生也不能。《新詩歌》亦不能。
        中國詩歌會會刊《新詩歌》,由蒲風、任鈞、穆木天、楊騷等人于1933年2月11日創刊于上海,距中國詩歌會創立(1932年9月)已過半年之久,當時以中國詩歌社名義編輯發行。初為旬刊,從第一卷第5期起改為半月刊。1934年,竇隱夫在《新詩歌》任編輯。魯迅寫信《致竇隱夫》,也是在1934年,信中說他收到了竇隱夫的來信和《新詩歌》第三期(實為第二卷第3期)。這個時間點過了沒多久,《新詩歌》就關張了。那是1934年12月1日,《新詩歌》在出版第二卷第4期之后,停刊。從1933年2月11日至1934年12月1日,《新詩歌》共出11期,培養了王亞平、溫流等一大批優秀青年詩人。到了1947年2月,薛汕與沙鷗、李凌又復刊了《新詩歌》,此文暫且不表。
        當年,竇隱夫給魯迅先生寫信,贈閱《新詩歌》,除了請求指導之外,可能還有一點懇請贊助的委婉小意思。《新詩歌》自創刊后運營近兩年,遇到了種種的困難和挑戰,單純從經濟角度考慮,到了那個時候,可能也已碰到了瓶頸。求人贊助,是很難且很傷臉面的事,特別是向長者和文壇的前輩。我們,可以設身處地地想一下。當時的刊物怎么生存呢?我研究過當時很多的相關資料,得知,基本有三條路徑。一是主持者自掏腰包。一般剛創刊時基本都這樣。二是銷售刊物。經營者自己、同仁,或讓自己的學生或報童在街頭進行兜售。有的一期能銷二千份左右。那時候,和現在相比,人們的閱讀途徑少,文化娛樂手段少,在上海、廣州等這樣的大城市,文學刊物還是有一定市場的。但,不是所有的刊物,象詩歌刊物,受眾也是非常有限的。三是找贊助。不多說,全是淚。要么是屈辱的淚,要么是感激的淚。
        竇隱夫收到魯迅先生的回信后,當然,肯定也是五味雜陳的,有沒有淚,心中的淚有多少,只有他本人知道了。魯迅先生講了些自己對詩歌的看法,說了些文壇的人身攻擊,卻對贊助的事表示了哈哈。他說:“我不能說窮,但說有錢也不對,別處省一點,捐幾塊錢在現在還不算難事。不過這幾天不行,且等一等罷。”有人,論證當時魯迅先生并不差錢,這個時間點前后正收到了大把稿費。但是,說實在話,錢是自己的,贊助是自愿的,差不差錢與贊不贊助,是倆概念。不贊助,很正常;贊助,很感激。從此信行文中看,魯迅先生對新詩的感覺是悲觀的,他認為“新詩直到現在,還是在交倒楣運”。也是,回信寫于11月1號,僅僅一個月后,《新詩歌》又出了一期,關門大吉。嗚呼哀哉!
        令人欣慰的是,盡管世事唯艱、詩路漫漫,但是,1933年2月創刊的《新詩歌》,在2010年11月17日經由我們創復后,經過10年的努力與堅守,又推出了312期,其中,出版紙刊84期,推介了數以萬計的詩人和詩歌愛好者,成功舉辦線上文學藝術活動數百場、現場文學藝術活動百余場,現場聯誼海內外詩友數千人,在當代詩壇產生了巨大影響。
        這些年,在我們于全國各地舉辦的研討會和講座上,我多次批駁“餓死詩人”、“餓死詩歌”的論調。今天,我還是這樣!我寫詩,我快樂;愛詩歌,愛生活!為詩人和詩歌正名,踐行和推廣快樂詩歌!我們愿意,與時俱進、銳意進取、創新發展,與詩人們同在同行!
        加油!

      張光國2020年2月27日晨于靜思軒



      附魯迅《致竇隱夫》:

      致竇隱夫


      隱夫先生:
        來信并《新詩歌》第三期已收到,謝謝;第二期也早收到了。
        要我論詩,真如要我講天文一樣,苦于不知怎么說才好,實在因為素無研究,空空如也。我只有一個私見,以為劇本雖有放在書桌上的和演在舞臺上的兩種,但究以后一種為好;詩歌雖有眼看的和嘴唱的兩種,也究以后一種為好;可惜中國的新詩大概是前一種。沒有節調,沒有韻,它唱不來;唱不來,就記不住,記不住,就不能在人們的腦子里將舊詩擠出,占了它的地位。許多人也唱《毛毛雨》,但這是因為黎錦暉唱了的緣故,大家在唱黎錦暉之所唱,并非唱新詩本身,新詩直到現在,還是在交倒楣運。
        我以為內容且不說,新詩先要有節調,押大致相近的韻,給大家容易記,又順口,唱得出來。但白話要押韻而又自然,是頗不容易的,我自己實在不會做,只好發議論。
        我不能說窮,但說有錢也不對,別處省一點,捐幾塊錢在現在還不算難事。不過這幾天不行,且等一等罷。
        罵我之說,倒沒有聽人說,那一篇文章是先前看過的,也并不覺得在罵我。上海之文壇消息家,好造謠言,倘使一一注意,正中其計,我是向來不睬的。
        專此布復,即頌
        時綏。
        迅 上 十一月一夜。
        就是我們的同人中,有些人頭腦也太簡單,友敵不分,微風社罵我為“文妖”,他就恭恭敬敬地記住:“魯迅是文妖”。于是此后看見“文妖”二字,便以為就是罵我,互相報告了。這情形頗可嘆。但我是不至于連這一點辨別力都沒有的,請萬勿介意為要。又及。
        (1934)。


      【作家簡介】張光國,筆名毓榕、軒轅國,1975年生于山東濰坊,1998年畢業于山東省曲阜師范大學,曾進修于魯迅文學院,做過教師、編輯、記者、報社駐濰坊工作站站長、濰坊萬眾傳媒總經理。系《詩》、《漢語詩人》、《詩人與詩》、《中國詩風》、《短歌行》、《詩三百》、《千家詩》、《詩評家》、《中國詩歌鑒賞》、《大唐》、《作家與文學》、《作家與詩人》、《文藝家》、《文藝雜志》、《神洲文學》總編,世界詩人協會、中國詩歌會、中國詩人協會名譽會長,中國新詩社社長、大唐詩社社長,中國詩歌學院、白浪書院客座教授,作家詩人高級研修班導師,神洲文學院院長。創建詩人網(http://www.shirenwang.com/)、中國詩歌會網(http://www.chinatiecheng.com/)。對小詩的定義、內涵、外延及本質特征、特點特色進行了界定和論述,繼承創新小詩、重塑小詩派、延展推動小詩運動;發起新古風運動,倡導從詩歌的制式、韻律等方面入手,以古風載今事,溝通好、融合好、發展好中國詩歌的歷史、今天和未來;創建回歸詩派,倡導回歸真我、回歸生活、回歸詩歌;創建中國樂畫詩派,倡導樂、畫、詩的有機統一;創建中國山水詩派,繼承、創新山水詩,以詩歌現場活動開創山水詩創作新局面;創建中國草原詩派,著力以草原題材為突破口和創作特色,挖掘一批優秀的草原詩歌,推介一批優秀的草原詩人,進一步推動詩歌的繁榮與發展,進一步增進詩人之間的聯誼與交流;創建中國鄉土田園詩派,倡導以鄉土、田園為思想內核,進一步推動鄉土田園詩的創作與發展。創始帶著文藝去旅行、帶著詩歌去旅行、詩意的行走、網絡時代詩歌大展、網絡時代詩歌節、孔子詩歌獎、陶淵明文學獎、李清照詩詞獎、詩人節(世界詩人節)、中國詩人大會、中國詩人峰會、紅高粱詩會、紅高粱筆會、紅高粱作家論壇、中國詩文研討會、中國作家詩人論壇、北海文藝沙龍、鳳凰與白狼文學藝術沙龍、中國詩歌展、中國詩人采風行、中國詩歌會年會、唐風宋韻●詩行天下、中國作家詩人采風行、中國山水詩人論壇、中國山海詩會、中國草原詩會、中國昆侖作家論壇、中國昆侖詩會、中國風雅頌詩歌頌讀節、中國詩人旅行家論壇、中國明星詩會、中國鄉土田園詩人論壇、中國山水詩派且行且吟詩會、大唐詩歌節、新詩百年峰會、中外詩歌大展等一系列大型詩歌文學藝術評比和研討交流、采風活動。1999年發表小說處女作《杏花》,自1994年從事創作以來,已發表各類作品一百余萬字,獲得國家級、省市級等若干獎項。出版個人詩集《詩人與美人魚》、《陶罐上的少女》,詩歌評論集《同鳳凰與白狼一起吟唱》,詩話專著《黃鶴樓詩話》、《北海詩話》,長篇小說《沙僧別傳》。策劃出版長篇科幻小說《不明飛行》,學術專著《透析〈論語〉智慧》、《〈老子〉正道與當世迷途》等;編著《當代作家新勢力文萃》、《當代中國作家名錄》、《當代中國詩人名錄》、《網詩詩典》、《中國優秀網絡詩人》、《中國最佳詩選》以及文叢《北海文叢》、《北海詩稿》、《北海詩箋》、《網絡時代作家詩人》等數十部。

      〓信息動態〓


      2020年度中國詩文獎征稿啟事


        中國作家詩人采風行,由中國詩歌會主辦,主要評選年度中國詩文獎、年度作家與詩人獎和年度中國鴻鼎文學獎,另隨機加入其他詩歌比賽,召開中國詩文研討會,組織現場采風。前期,已成功舉辦六屆:
        中國作家詩人采風行——印象重慶系列活動(2013年11月9日至10日,重慶);
        中國作家詩人采風行——走進紹興系列活動(2014年3月29日至30日,浙江紹興);
        中國作家詩人采風行——再聚內蒙古系列活動(2016年7月29日至8月1日,內蒙古呼和浩特、烏拉特大草原、巴彥淖爾市烏拉特中旗石哈河鎮胡油房村、溫根塔拉草原旅游區、烏拉特前旗烏梁素海、鄂爾多斯市達拉特旗庫布齊沙漠銀肯響沙灣);
        中國作家詩人采風行——多彩貴州美麗黔東南詩意之旅系列活動(2017年7月18日至22日,貴州貴陽,黔東南苗族侗族自治州岜沙苗寨、加榜梯田、肇興侗寨、三寶侗寨、西江千戶苗寨);
        首屆中國昆侖詩會暨中國作家詩人采風行——大美青海詩意之旅系列活動(2018年7月11日至15日,青海西寧塔爾寺、宗喀拉則、青海湖、茶卡草原、茶卡鹽湖、祁連大草原、卓爾山、門源百里油菜花海);
        首屆周倫章文學獎頒獎禮暨中國作家詩人采風行——走進揚州系列活動(2019年5月2日至4日,江蘇揚州)。
        2020年7月9日至13日,我們將組織第三屆中國昆侖作家論壇●第六屆新詩百年峰會暨中國作家詩人采風行——走進七彩云南系列活動,在昆明舉辦頒獎禮,召開研討會,并組織去大理、麗江等處采風。
        2020年度中國詩文獎現啟動征稿,歡迎廣大文朋詩友踴躍參與!
        獎項激勵:設金獎、銀獎、銅獎,頒授獲獎證書和金屬獎杯。獲獎者在我們旗下的微刊上進行宣傳,獲獎作品編入紙質雜志《作家與文學》進行推介。到現場者,現場頒發獲獎證書、金屬獎杯,贈閱樣刊;不到現場者,獲獎證書、金屬獎杯、樣刊將在活動之后組織快遞(我們付快遞費)。
        評選機制:初評→復評(網上公布復評通過名單,復評通過者有獲得銅獎資格)→終評(由主辦方終評出金、銀獎,并頒獎)。
        現場活動:邀請復評通過者蒞臨現場參加頒獎禮、研討會和采風活動。
        征稿要求:每人限投2020年度最佳詩文作品一件;詩歌限60行內,不分行者限600字內,題材、詩型不限,風格不拘,要有詩味、有內涵、意境美、語言美、韻律美、簡練、有佳句、有技巧;文限5000字內,包括小說、散文、文學評論,題材不限,要有思想、有文采、有特色、有章法。
        投稿方向:zgzjsrcfx@163.com
        截稿時間:2020年5月26日。


      中國詩歌會

      2020年1月28日


      〓〓〓


        1936年11月,廣州藝術工作者協會詩歌組創建,由中國詩歌會廣州分會負責人溫流擔任組長,出版《今日詩歌》雜志。
        1937年初,廣州詩壇社成立,以中國詩歌會廣州分會成員為核心。
        1937年7月1日,《廣州詩壇》雜志創刊,以中國詩歌會“捉住現實”為基本主張。
        1937年8月中旬,作為中國詩歌會創始人之一的蒲風回到廣州主持廣州詩壇社工作。
        1937年10月24日,由蒲風倡議,廣州詩壇社易名為中國詩壇社,《廣州詩壇》改稱《中國詩壇》。由黃寧嬰、陳蘆獲、陳殘云、黃魯、鷗外鷗合辦的詩刊《詩場》并入《中國詩壇》。
        1938年春,蒲風受中共組織派遣,棄筆從戎,到陸軍154師922團任上尉書記。《中國詩壇》主編由雷石榆擔綱,黃寧嬰和鷗外鷗協助。郭沫若和茅盾等人先后到達廣州,給《中國詩壇》的新詩歌運動發展以有力的推動和積極的影響。
        1940年初,黃寧嬰、胡危舟等在香港復刊《中國詩壇》,出版三期。隨后,陳殘云、黃寧嬰等又在桂林出版了三期《中國詩壇》。
        1945年秋,回到廣州的黃寧嬰、陳殘云、李育中、呂劍、洪遒五人組成編委會,于1946年出版了《中國詩壇》“光復版”。
        1947年2月15日原中國詩歌會會刊《新詩歌》“第二代”——40年代的《新詩歌》在上海誕生。1948年移至香港繼續出版四輯,并同時出版“新詩歌”叢書約10本。1948年3月,《中國詩壇》從廣州再度遷到香港,以“叢刊”形式出版,編輯由黃寧嬰、陳殘云等負責。匯聚香港郭沫若、茅盾、臧克家等人都撰文或發表詩作。《中國詩壇》與《新詩歌》一起在香港掀起新詩歌熱潮,成為重要的文藝陣地。
        1983年9月1至2日,為紀念《中國詩壇》創刊46周年,中山大學中文系現代文學研究室召開了“《中國詩壇》學術座談會”。會議邀請到原《中國詩壇》的中堅人物或積極分子陳殘云、陳蘆獲、鷗外鷗、李育中、葉春、野曼、鄭樹榮、馬冰山、李又華、樓棲、王文嫻等人。
        寫好屬于我們中國詩歌會的詩歌史!
        撰好屬于我們每一位優秀詩人的中國詩壇編年體和紀傳體史書!
        《中國詩壇:我們的詩歌史》,為中國詩歌會立傳!
        《中國詩壇:我們的詩歌史》,由著名作家、詩人、評論家張光國編著,旨為中國詩歌會以及所團結的優秀詩人編寫詩歌史志,在出版紙質書刊的同時,推出微刊和電子刊。
        總編:張光國
        網站:中國詩歌會網
        http://www.chinatiecheng.com
        微信公眾號名稱:中國詩選刊
        微信號:CPA1932

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